2014年是建朋有所变化的一年，对人世，他不再像以前那么轻信，对创作，他进入“反刍”阶段。

　　大约在10月份左右，建朋开始对“放肆”了一年半左右的写意画有点厌倦，他觉得练习手松手活的过程基本可以告一个段落，接下来他想让自己的手再“紧一紧”，而恰好2015年又是他的毕业年，他想应该为博士毕业好好准备一个展览，“天山图册”就这样应时而生了。

　　“天山图册”的原稿都来自建朋在新疆的写生，尤其是2014年春节在北疆为期20天的写生，他有上百张写生稿需要转换成创作。在材质上他准备用绢，因为绢不容易洇墨，有助于他用传统的方法画青绿山水。尺寸基本都在2平尺左右。

　　自从有这个规划以来，建朋就进入了维期近三个月的闭关状态，每天早上不到七点就起床，伏案约两小时左右，或勾稿、或染色、或写小楷，感觉到累了以后再吃点早餐，略微活动一下，又接着创作。一天下来，几乎绝大部份时间都在执行创作任务，中途休息的方式是喝喝茶、抚抚古琴、喂喂鸟、浇浇花，晚上十点多就睡觉。

　　这么密集的工作量，对人的身体是一种考验，对毅志力也是一个考验。不过还好，按时作息让他的睡眠得到了充分保障，而对绘画的热爱也无须他给自己加油，一切都在轻松、有条不紊的状态中持续跟进。

　　大概进行到半个月左右时，他就感觉到这种密集“反刍”带来的好处。不需要别人的认可，他知道自己做的是一件很有意义的事情，它的意义不亚于2007年他告别秀丽浙江，向苍莽辽阔的新疆报道。2007年，他是试图改变一种绘画观念，2014年，他是实现了“尺幅千里”的梦想。尽管他的笔墨还保留了浙江人的温润秀劲，但山川气象却是雄浑万千。七年来，他从饥餐渴饮走天山，到如今坐在斗室即可遍写龟兹十万峰，他是很愉快的。

​仇春霞（北京画院学术部研究员）